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Deftiger Deutscher Teenie Fick


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On 23.10.2020
Last modified:23.10.2020

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Seit 2 Jahren sind wir von einem Ziel elektrisiert - unserer Rückkehr in den Top-Motorsport: zu den 24h von Le Mans. Unser Anspruch ist hoch: maximale Leistung bei maximaler Effizienz.

Vereint in unserem Markenkern: Porsche Intelligent Performance. Mehr unter: www. Worauf Sie sich verlassen können, sagt Wettmafia- Experte Declan Hill.

Ein Freundschaftsspiel steht an, Südafrika gegen Dänemark. Das Stadion ist voller Fans, Fernsehteams aus aller Welt sind da, die Spieler wärmen sich auf.

Alles ist be- reit, alles scheint perfekt. Es gibt nur ein Problem: die Schiedsrichter. Sie wurden engagiert von einer Bande internationaler Wettbetrüger - unter ihnen der wegen Betrugs vorbestrafte Singapurer Wilson Raj Perumal.

Laut einem geheimen Fifa-Untersuchungsbericht stehen mindestens sechs Testspiele, die vor der WM ausgetra- gen wurden, unter Verdacht, von Wettbetrügern, sogenannten Match-Fixern, organisiert worden zu sein.

Es ist ein Skandal. Ein Skandal angesichts dessen sich eine Frage aufdrängt: Wird sich so etwas bei der WM in Brasilien wiederholen?

Es gibt wenige Leute, die die Zukunft Vorhersagen können, Journalisten gehö- ren nicht dazu. Lassen Sie es mich also anders formulieren: Ist es denkbar, dass in Brasilien Spiele manipuliert werden?

Wo- rauf Sie sich verlassen können. Ich erkläre Ihnen gern, warum. Das Problem ist: Nicht in jedem Land werden vor WM-Beginn ordentliche Verträge zwischen Spielern und Verbänden geschlossen.

Stattdessen gibt es immer wieder Teams, die bis zum Schluss um ihre Bezahlung kämpfen müssen. Bei der WM konnte sich zum Beispiel Gastgeber Südafrika erst wenige Tage vor dem Eröffnungsspiel zu einer Einigung bezüglich der Spieler- gehälter und Prämien durch- ringen.

Immerhin bekamen die Spieler überhaupt Geld. Erst nachdem sich hochrangi- ge Fifa-Mitglieder einschalteten und den Spielern versprachen, sie direkt auszubezahlen, lief die Mannschaft aus Togo ins Stadion ein.

Runner Betting Agents Ex-Spieler, Spieler-Agen- Mittelsmänner, die unauf- ten, Freunde, Bekannte fällig Wetten platzieren l. Sie reisen zu Wettkämp- fen in Afrika, Australien, Asien, Nordamerika, Lateinamerika und Europa.

Oft residieren sie in denselben Hotels wie einige der unterbezahlten Spieler. Doch die Match-Fixer haben schon vielen Mannschaften, Spielern, Funktionären und Schiedsrichtern Geld dafür geboten, bei der WM zu manipulieren.

Wie die Wettbetrüger vorgehen? Organisiert, intelligent, geduldig, gnadenlos. In der Regel arbeiten sie in Netzwerken. Die Europäer sind dafür zuständig, den Kontakt zu den Spielern oder Schiedsrichtern herzustellen, die das Spiel letztlich mani- pulieren.

Dazu setzen sie selbst wiederum oft Mittelsmänner ein sogenannte Runner , die Zugang zu den Spielern haben: beispielsweise Ex-Profis, Freunde von Spielern, Club-Offizielle oder Spieler- Agenten.

Die asiatischen Wettbetrüger kümmern sich derweil darum, Wetten auf die manipulierten Spiele so zu platzieren, dass sie möglichst viel Gewinn abwerfen - und dabei möglichst wenig Verdacht erregen.

Dazu arbeiten sie wiederum mit sogenannten Betting Agents zusammen, die die Einsätze bei den Wettanbie- tern platzieren. Die Wettanbie- ter selbst sind in der Regel die finanziell Leidtragenden, denn sie müssen die Wettgewinne ja auszahlen.

Sich Zugang zu einzelnen Spielern zu erarbeiten ist eine Möglichkeit für Wettbetrüger, Spiele zu manipulieren — eine andere besteht darin, sich gleich Zugriff auf ganze Spiele zu ver- schaffen.

So wie Wettbetrüger Wilson Raj Perumal im Vor- lauf der WM in Südafrika. Dann luden die Wettbe- trüger andere Nationalteams zu Testspielen nach Südafrika ein, kümmerten sich um Hotels und Logistik — und schleusten ihre eigenen Schiedsrichter ein.

Mir ist dieses Problem seit Jahren bekannt. Bei den wichtigen Turnieren gehört das zum Alltag. Sie kommen zur Weltmeisterschaft, zur Afrikameisterschaft.

Die Zocker sind keine Afrikaner, sie stammen aus Europa und Asien. Darum haben sie auch das Geld für diese Wetten. Und obwohl sie überall auf Granit bissen, setzen sie ihre Reise unermüdlich fort.

Endlich, im Januar dieses Jahres, änderte sich diese Haltung. Darauf weist Mutschke oft hin. Doch den wichtigsten Punkt, die Bezahlung der Spieler, er- wähnt er kaum.

U m eines klar- zustellen: Es besteht kein Zweifel daran, dass internatio- nale Spiele bereits erfolgreich manipuliert wurden. Laut eigenen Angaben deckte die Sonderkommission gegen organisierte Kriminalität und Wettbetrug in Bochum allein in den letzten drei Jahren über Fälle von Wettbetrug auf.

Skeptiker mögen nun denken, dass sich solche Ma- nipulationen auf unwichtige Turniere beschränken, auf Freundschafts- und Testspiele, auf obskure Teams in obskuren Ländern bei obskuren Turnie- ren.

Doch das ist ein Trug- schluss. Selbst internationale Top-Spiele in Europa sind nicht vor Manipulationen gefeit.

Und das ist lange noch nicht alles. Sie hat die Untersuchungen an die Fifa zurückverwiesen. Die Fifa kann kei- ne Verhaftungen vornehmen, sie kann niemanden zu einer Aussage zwingen, sie kann keine Zeugen schützen und keine Herausgabe von Unter- lagen verlangen - viel Glück, liebe Fifa, bei der Wahrheits- findung!

Immerhin eines aber ist dem vertraulichen Fifa-Be- richt klar zu entnehmen: Bei mindestens sechs Spielen im Vorfeld der WM geht die Fifa von Manipulationen aus.

Bei der eingangs geschil- derten Partie zwischen Süd- afrika und Dänemark ging die Rechnung der Match-Fixer al- lerdings nicht auf: Als die von den Wettbetrügern angeheu- erten Schiedsrichter den Ra- sen betreten wollten, wurden sie daran gehindert.

Er hielt einen der Referees auf. Als Goddard an diesem Abend nach Hause fuhr, erhielt er eine Morddrohung. Wir werden dich ausschalten. El Der kanadische Investigativ-Journalist Declan Hill ist einer der renommiertesten Wettmafia-Experten weltweit.

Hier sitzt die Produktionsfirma Little Shark Entertainment, von Sänke Wortmann gegründet. Er empfängt höflich, reserviert, beschäftigt.

Sehr gut, wir sind dran PLAYBOY: Warum? WORTMANN: Eine Kindheit im Ruhrgebiet. PLAYBOY: Sie haben es dabei weit gebracht, waren vor Ihrer Karriere als Regisseur Profi- kicker, spielten in der 3.

Liga bei der Spielvereinigung Erkenschwick und schossen das Team mit Ihrem ein- zigen Saisontor am letzten Spieltag in die 2.

Dieser Moment, in dem das Tor fiel: die atemberaubende Atmosphäre, die Mitspieler, die jubelnde Menge - gibt es ein besseres Gefühl? So etwas brennt sich ein, für immer.

PLAYBOY: Gibt es auch in Ihrem Leben als Regisseur vergleichbare Momente? WORTMANN: Zum Teil schon.

Bei Premie- ren etwa, wenn dein Film richtig gut an- kommt. PLAYBOY: Dennoch haben Sie sich bald darauf entschieden, die Schuhe an den Nagel zu hängen.

WORTMANN: Nie. Ich hatte ein- fach das Gefühl, für mehr als die 2. Liga wird es nicht reichen bei mir.

PLAYBOY: Und das war Ihnen nicht genug, 2. WORTMANN: Dafür hätte ich zu viel an Leben aufgeben müssen. Das war mir einfach zu regle- mentiert.

Danach bin ich dann erst mal ein paar Jahre lang in München Taxi gefahren. Das kam erst später. WORTMANN: Keine Ahnung, woher das genau kommt.

Der Historiker Joachim Fest hat mal gesagt, die Gründungsväter der Bundesrepublik seien Konrad Adenauer, Ludwig Erhard und Fritz Walter gewesen.

WORTMANN: In Deutschland nicht mehr. Wenn allerdings ein Team wie Nigeria oder Chile Weltmeister würde, dann könnte es dort einen ähnlichen Effekt haben.

PLAYBOY: Hat die WM etwas in Deutschland verändert? WORTMANN: Definitiv. Ich habe das Gefühl, dass die Deutschen von sich selbst über- rascht waren, welch gute Gastgeber sie sein können.

Man konnte sich plötzlich guten Gewissens auf die Schulter klopfen. Eine Kindheit im Ruhrgebiet. Und auf dem Bolzplatz.

Nach dem Abitur spielte er bei Erkenschwick in der 3. Nachdem er das Team im entscheidenden Spiel mit seinem einzigen Saisontor in die 2.

Bundesliga geschossen hatte, hörte er auf - und schlug sich als Taxifahrer durch. Dann machte er seine Regie-Ausbildung. September ins Kino.

Erst kicken, dann Kino: Sönke Wortmann spielte bis Anfang 20 für die Spielvereinigung Erken- schwick in der 3.

Liga Land mittlerweile relativ cool. Für mein Gefühl ist es seit insgesamt ein biss- chen optimistischer geworden. Selbst die Engländer mochten uns!

WORTMANN: Auf jeden Fall, und das wird heute leider gern vergessen. Er war der Visionär, ohne den der heutige deutsche Stil nicht möglich wäre.

Und das stimmt einfach nicht. PLAYBOY: Stehen Sie eigentlich in Kontakt mit ihm oder mit anderen Protagonisten von ? WORTMANN: Sagen wirs so: Wenn ich mal eine Karte für Arsenal London gegen Li- verpool brauche, kann ich Per oder Lukas anrufen, und dann klappt das.

Ansonsten sind ja nicht mehr viele da von WORTMANN: Richtig überrascht hat mich nichts. Die Rituale vor und nach dem Spiel waren mir noch von meiner aktiven Zeit vertraut.

Ich glaube, dass sich die Kabi- nenatmosphäre zwischen einer r Bezirksligamannschaft und der Nationalelf gar nicht so wesent- lich unterscheidet.

Für mich neu war nur die Musik, die in der Kabine immer lief. Haben Sie mit Ihrem Film die Kabine entmystifiziert?

WORTMANN: Mmmh, vielleicht. Demnächst kommen SAT. Das wird jetzt kommen, Herr Wortmann. PLAYBOY: Bei der WM waren Spieler wie Michael Ballack, Tors- ten Frings und Oliver Kahn die Alphatiere der Mannschaft.

Wer sind ihre Nachfolger, und warum sind solche Leader wichtig? WORTMANN: Ich finde Alphatie- re nicht mehr so wichtig. Es gab darüber ja eine lange Diskussion, geführt von gewissen Leuten von altem Schrot und Korn, die mehr Führungsspieler fordern.

Diese Zeiten sind vorbei, und das ist mir auch ganz recht. Ich finde flache Hierarchien besser. Gute Mannschaften haben mindestens elf Führungsspieler.

PLAYBOY: Abgesehen von dieser Debatte: Inwiefern unterscheiden sich die Mann- schaften von und ? WORTMANN: Ich glaube, dass die Spieler heute noch professioneller arbeiten.

Mit welcher Lässigkeit ein Manuel Neuer auch direkt nach einem Champions-League-Halbfinale formulieren kann, finde ich beachtlich. Ich sehe einen Unterschied in dieser Allround- Ausbildung.

PLAYBOY: Gibt es einen Spieler, der Sie in der aktuellen Nationalelf besonders beein- druckt? WORTMANN: Mehrere. Klose gehört dazu, weil er immer noch da ist.

Schweinsteiger kenne ich auch noch ein bisschen von Und Philipp Lahm gehört zu den besten Spielern der Welt. WORTMANN: Nein, da fällt mir niemand ein.

PLAYBOY: Gibt es ein Spiel der deutschen Nationalelf, das eine perfekte Dramaturgie hatte? WORTMANN: Natürlich, das Endspiel in Bern Das ist eine perfekte Dramaturgie.

Woher kommt unsere Sehnsucht nach Helden? WORTMANN: Ich vermute, dass der Filmheld stellvertretend für den Zuschauer ein be- stimmtes Leben führt, bestimmte Abenteu- er erlebt, bestimmte Situationen durchlebt und so unseren Erfahrungshorizont erwei- tert.

Ich brauche keinen. PLAYBOY: Ist der Held im Film nicht auch l die Befriedigung unserer Sehnsucht nach Orientierung? Jemand, zu dem man auf- k blicken kann, von dem man lernen und mit dem man mitleiden kann?

WORTMANN: Ja, das stimmt. Wobei man unterscheiden muss zwischen dem Filmhelden und der Person. Ich würde das Wort Held auch nicht so inflationär benutzen.

Für mich gibt es da nur ganz we- nige, Nelson Mandela etwa. WORTMANN: Ich verdanke ihm einiges, aber nicht alles.

WORTMANN: Kämpfer. PLAYBOY: Auch als Filmemacher? WORTMANN: Besonders da. PLAYBOY: Das müssen Sie uns erklären. WORTMANN: Es gibt, was die Kunst angeht, viele, die das besser können als ich.

Meine Stärke war immer, dass ich wusste, was ich nicht kann. Und das versuche ich dann auch gar nicht erst. WORTMANN: Schwer zu sagen.

Die Natio- nalmannschaft ist eine der besten der Welt. Und der deutsche Film natürlich, tja Denn man muss sich überlegen, wo der herkommt.

Der deut- sche Film lag aus meiner Sicht vor 20, 30 Jahren am Boden. Das war damals eine Art Nischenveranstaltung. Heu- te geht fast jeder vierte Kinogänger in einen deutschen Film.

Das Buch beginnt mit einer seitigen Beschreibung ei- nes Blowjobs, es folgen Puffbesuche und andere Bettszenen. Sex in- szeniere ich dagegen ungern, weil es immer etwas Verkrampftes an sich hat, wenn da zwei oder mehr nackte Leute im Raum stehen.

Die Hauptdarstellerin geht mit ihrem Mann gerne mal in den Puff, um zu dritt zu vögeln. WORTMANN: Wie man seine Beziehung länger frisch hält.

Also, die Protagonisten machen das durch gemeinsame Puffbesu- che - so weit geht es bei uns nicht, so viel kann ich verraten. Aber es ist wichtig, sich gegenseitig Freiheiten zu gönnen.

PLAYBOY: Elisabeth, die Protagonistin des Films, versucht, die Tragödie ihres Lebens - sie hat ihre Geschwister bei einem Unfall während der Fahrt zu ihrer Hochzeit verlo- ren - mit Sex zu kompensieren, und besucht einen Psychologen.

Könnten Sie sich eine der beiden Therapieformen auch für sich selbst vorstellen? WORTMANN: Die Zweite ganz sicher. Sex sehe ich allerdings nicht als echte Therapie für mich.

PLAYBOY: Sie besuchten mit Ihrer Frau seit Beginn Ihrer Ehe eine Paarberatung. Wa- rum? WORTMANN: Wir kannten uns vor der Hochzeit ja schon einige Jahre.

Irgendwann unterhielten wir uns über die Tatsache, dass die meisten Paare sich mit dem Thema Ehe- therapie erst zu beschäftigen beginnen, wenn es längst zu spät ist.

Deshalb kamen wir auf die Idee, das mal präventiv zu versu- chen. Vielleicht ist ja das der Grund, warum wir immer noch verheiratet sind.

PLAYBOY: Gehen Sie noch heute hin? WORTMANN: Aber ja, wir gehen noch immer alle paar Monate hin, allein schon, weil ich dann mal aus reden darf.

Damit behält sie meistens zwar Recht, aber es ist trotz- dem ein schönes Gefühl, wenn man seinen Gedanken mal zu Ende führen darf.

PLAYBOY: Das Buch wie auch der Film ver- suchen, das Unbegreifliche, den Tod, mit Komik zu behandeln.

Glauben Sie, dass das der richtige Weg ist, dem Schrecken zu begegnen? WORTMANN: Ja. Es ist ein Weg, den ich, wenn es irgendwie geht, sehr empfehlen würde.

Kön- nen so etwas nur Frauen? WORTMANN: Charlotte ist wahnsinnig mu- tig. Ich bewundere sie sehr. Und sie sagt auch immer, dass 80 Prozent in diesem Buch Realität war und ist.

Aber deswegen kann man nicht sagen, Frauen seien gene- rell mutiger. PLAYBOY: Unterhalten sich Frauen aber nicht auch im Alltag offener und ehr- licher als Männer - gerade über das Thema Sex?

Aber ich denke, das stimmt wohl. Männer prahlen eher, wen sie alles schon im Bett hatten und wie oft und wie lang.

Die Hauptfigur Elisabeth will es allen recht machen, versucht einer- seits, dem Idealbild von Alice Schwarzer zu entsprechen, während sie andererseits gerade den Penis ihres Mannes im Po ste- cken hat.

Dieser Zwang, immer toll zu sein, dieser Anspruch an sich selbst - gibt es den auch bei Männern? WORTMANN: Nicht so extrem. Männer sind da einfacher gestrickt.

Wir sind da entspannter. Gilt das auch fürs Leben und die Liebe? WORTMANN: Nein. Wer sein Glück er- zwingen will, verkrampft. Man sollte sich vielmehr darum bemühen, gelassener zu werden.

Aus vielen Situationen, die zu- nächst schlecht erscheinen, kann man etwas lernen und es dann beim nächsten Mal besser machen. E3 Wortmann nahm sich für das Gespräch mit Alexander Neumann-Delbarre und Moritz Aisslinger den halben Nach- mittag Zeit.

Ja, stimmt. Aber nur leicht. Denn Wills "Wandlung" passiert ohne Kitsch und ohne moralischen Zeigfinger. So ists auch für Männer ertragbar.

Überhaupt muss eines gesagt sein: Dieser Film ist für Männer. Frauen werden ihn lieben v. Hugh Grant und werden einige ihrer Männer-Klischees bestätigt sehen - doch in Wahrheit ist der Film nicht für sie.

Wir Männer können oder wollen uns mit Grant identifizieren. Wir wollen das sagen, was Grant sagt wie er Collette an den Kopf wirft, sie sei eine Hippie-Kuh, ist eine wahre Erlösung.

Will ist unser Guru und obwohl er "nachgibt", funktioniert für uns eben auch die zweite Hälfte. Denk ich. Ach und die Szenen mit Hoult dem Buben in der Schule sind brillant.

Das geht wirklich in Schulen ab und Mütter wollen das wirklich manchmal nicht sehen. Ok, dass ein hippes Girl Marcus eben den Buben unter ihre Fittiche nimmt, mag dann schon eher Wunschdenken aller ausgestossenen Jährigen sein, aber es fühlt sich gut an.

Wie eh der ganze Film. Bevor ich hier noch seitenweise schwärme geb ich euch einfach den Rat, euch den Film zu schauen. Er ist ein ideales Date-Movie, das auch euch Männern garantiert Spass macht.

Und obwohl die eine oder andere Freundin danach sticheln wird "Siehst du? Nur eine feste Beziehung ist wahres Glück" wissen wir doch im Herzen: "About a Boy" ist unser Film mit eine Botschaft an uns : Beziehung ja - aber zu unseren Bedingungen :.

About Schmidt USA Buch und Regie: Alexander Payne Mit: Jack Nicholson, Hope Davis, Dermot Mulroney, Kathy Bates, Juen Squibb, Howard Hessemann, Connie Ray.

Alexander Payne, Regisseur des subversiven Highschool-Films "Election", verhilft mit seiner Tragikomödie "About Schmidt" Jack Nicholson zu einer der besten Rollen seines Lebens.

Als pensionierter Durchschnnittsamerikaner Warren Schmidt, dessen Frau stirbt und dessen Tochter einen Verlierer heiratet, verzichtet Nicholson auf all die hysterischen Macken, die er sonst in seinen Rollen zeigt, und bleibt erstaunlich reserviert.

Nicht nur das, der sonst sehr virile und wortgewandte Star zeigt sich diesmal als Mann ohne Sex-Appeal, ohne Lebenslust, ohne Lebensziel und ohne geschliffenes Mundwerk.

Oft starrt er hilflos in der Gegend rum und sucht nach den richtigen Worten, die ihm notabene nicht einfallen. Schmidt ist eine komische Figur, aber auch eine zutiefst tragische.

Und wie Nicholson sie spielt, ist schlicht grandios. Was sein "Oscar"-Rivale Daniel-Day Lewis in Gangs of New York mit Power macht, macht Nicholson mit In-sich-Gekehrtheit.

Jede noch so kleine Mimik sitzt, jede Träne rührt selbst zu Tränen und jeder innere Monolog ist voller hintergründiger Weisheit.

Das Geniale an "About Schmidt" ist, dass Schmidt dauernd verkündet, er werde nun seinem Leben neuen Sinn geben. Doch er schafft es nie. Kein Wunder, denn wenn Schmidt nach "seinem wahren Ich" sucht, wird er nie fündig: Es gibt keinen Schmidt, weil er nichts tut, nichts hat, nichts liebt.

Er ist eine leblose Hülle - und genau das macht ihn ja so tragisch. Die Charaktere um ihn herum geben ihm hie und da einen Schupps, doch Schmidt ist bereits über den Punkt hinweg, an dem er noch etwas ändern könnte.

Die Mutter seines zukünftigen Schwiegersohns gespielt von einer mutigen und superben Kathy Bates fasst ihn einmal am Knie an und Warren zieht zurück.

Wieder eine Chance vertan. Der Frust, der sich aus dem gescheiterten Leben ergibt, lädt Schmidt bei einem Waisenkind ab: Er übernimmt die Patenschaft des 6-jährigen Ndugu aus Tansania und schreibt ihm lange Briefe, deren Inhalt er niemand anderem verraten würde.

Ndugu wird zum Frustventil für Schmidt. Und wenn Schmidt zum Schluss einen Brief von dem Buben kriegt, in dem nichts anderes ist, als ein simples Bild, bricht er in den Tränen aus.

Wer dabei nicht selbst wässrige Augen bekommt, sollte seinen Herzschlag überprüfen. Nicholson beim Weinen - ein Augenblick fürs Kino-Jahrbuch.

Der Film endet zwar mit Tränen, aber auch schlagartig mit einem kleinen Lächeln. Mit Hoffnung. Ja, Schmidt hat wohl alle Chancen vertan, aber irgendwie will uns der alte Mann sagen: "Ihr habt noch eine Chance".

Geniesst das Leben. Und gerade deshalb ist "About Schmidt" nicht nur Melancholie und Tragödie, sondern vor allem auch Hoffnung.

Oder einfach ein ruhiger, wunderbarer Film mit Darstellern, die allesamt fantastisch sind. Besonders Nicholson. Her mit dem "Oscar"!

USA Regie: Spike Jonze Buch und Executive Producer: Charlie Kaufman Mit: Nicolas Cage, Meryl Streep, Chris Cooper, Tilda Swinton, Maggie Gyllenhaal, Cara Seymour, Curtis Hanson, Judy Greer, Brian Cox, Catherine Keener, John Malkovich.

Jeder, der "Being John Malkovich" gesehen hat, weiss ungefähr, was ihn bei "Adaptation. Der Film beginnt auf dem Set von "Being John Malkovich", wo der Autor Charlie Kaufman gespielt von Nicolas Cage herumhängt.

Schon diese ersten paar Minuten sind brillant. Auf der einen Seite ist Cage, übergewichtig mit schütterem Haar und ausdrucksloser Mine. Eine Anti -Augenweide.

Und dann spielt er Kaufman, jenen realen Drehbuchautor von "Being John Malkovich", der eben auch "Adaptation. Ist der Film also Charlies Autobiografie?

Nun, nicht ganz. Genau genommen ist es eben eine Adaption Charlie Kaufman versuchte nämlich vor Jahren, den Roman "The Orchid Thief" von Susan Orlean zu adaptieren.

Er scheiterte Also wie er versuchte, den Roman zu adaptieren. Somit existiert "Adaptation. Wir haben Nicolas Cage, der Charlie Kaufman spielt - und versucht, Orleans Roman zu adaptieren.

Und dann haben wir noch Donald Kaufman, Charlies fiktiven Zwillingsbruder auch Cage , der kommerzielle Skripts schreibt Seht euch den Film einfach an.

Das Reizvollste sind nämlich diese Verschmelzungen der Realitätsebenen. Köstlich gemacht von Jonze, hervorragend gespielt von Cage, Streep und Chris Cooper.

Einmal im Film hat Charlies Akt des Drehbuchschreibens die filmische Realität eingeholt. Blöde gesagt: Charlie tippt genau das, was er gerade denkt - und von da an gehts abwärts.

Vorher war man Zeuge, wie Charlie langsam einfällt, wie er sein Drehbuch schreiben sollte. Und man erinnert sich, dass dieses Drehbuch ja jenes ist, das von Jonze verfilmt wurde.

Man hat also die Monologe und Einstellungen schon am Anfang von "Adaptation. Das ist alles ungemein witzig. Gegen Schluss, wenn die Handlung ganz in die Fiktion abgleitet, hat mich Jonze verloren.

Ich weiss, was er und Kaufman wollten: Sie wollten Donalds Einfluss auf Charlies Drehbuch zeigen - der Film wird also immer kommerzieller. Liebe, Sex, Action.

Doch ich hätte mir dies viel innovativer und spannender vorgestellt. So wie es in "Adaptation. Der Humor ist weg. Wären da nicht die brillanten Darsteller, wäre ich sogar richtig enttäuscht gewesen.

Wie sagt Robert McKee Brian Cox in "Adaptation. Ein Kinoerlebnis der besonderen Art ist es dennoch The Adventures of Pluto Nash USA Regie: Ron Underwood Mit: Eddie Murphy, Rosario Dawson, Randy Quaid, Joe Pantoliano, Luis Guzman, Pam Grier, Jay Mohr, Peter Boyle, John Cleese, Burt Young, Alec Baldwin.

Diese Fakten tun einfach weh: "The Adventures of Pluto Nash" wurde fertig gestellt, bekam aber an Test-Vorführungen derart miese Noten, dass Regisseur Ron Underwood "Tremors", "City Slickers" mehrere Re-Shoots vornahm.

Als die Millionen Dollar teure Sci-Fi-Komödie dann endlich ins Kino kam, spielte sie in den USA bloss 4. Diese beiden genannten Filme sind in meinen Augen aber gar nicht so übel - wie sieht es mit "Pluto Nash" aus?

Auch ein übersehenes Juwel? Oh nein, dies ist einer der schlechteren Murphy-Filme und in Sachen Qualität bloss eine kleine Spur über A Space Travesty.

Es ist dennoch nicht alles übel an "Pluto Nash". Das Production Design mit der Stadt auf dem Mond ist recht gelungen, das Staraufgebot ist eindrücklich und die Musik von John Powell "Chicken Run" ist ausgelassen Comic-mässig.

Ähm ja. Das wärs aber eben leider. Der Katalog an Kritikpunkten ist um ein mehrfaches dicker. Die Akteure sind fast am einschlafen, niemand scheint sich gross für den Film herzugeben Murphy, Pantoliano, Dawson, Grier sind am schlimmsten.

Die Story ist schwach, die "grosse Auflösung" ein Furz. Die Effekte sind mässig, die Kameraarbeit oft auf B-Picture-Niveau.

So bleibt "Pluto Nash" bloss ein grosses buntes Knallbonbon. Nicht mehr. Aber er ist sicher nicht das Totaldesaster, für das es viele ansahen.

Natürlich ist es einfach, auf einem so überwältigenden finanziellen KO-Schlag rumzureiten und klar ist er schwach - aber er hat kurze Momente der Unterhaltung.

Wenn man die Erwartungen tief hält. Ganz tief Doch langsam ziehen Wolken auf und nach 40 Minuten kommt ein Twist, von dem man am besten nicht viel weiss.

Danach ist nichts mehr so, wie es mal war - mehr zu verraten, würde den Spass verderben. Regisseurin Laetitia Colombani spielt geschickt mit subjektiver Wahrheit und schafft so einen Liebesthriller, der zwar ein wenig konstruiert scheint, aber sehr effektiv funktioniert.

Zudem ist er gut gespielt und mit guter Musik unterlegt - all dies macht ihn höchst sehenswert. Dennoch würde ich den Film nicht allzu hoch einstufen wie US-Kritiker James Berardinelli auf 4 von 4 Sterne kommt, ist mir schleierhaft , sondern einfach als ein nettes Gedankenspiel, dem man sich 90 Minuten lang gerne hingibt.

Ali G Indahouse GB Das Regiedebüt von Mark Mylord beginnt zwar zackig mit einer Parodie auf US-Hood-Filme und schwenkt danach in Staines, wo Ali G die berüchtigte Homie-Gang "West Staines Massive" anführt, doch der Humor verflüchtigt sich bald.

Zu Beginn ist "Ali G Indahouse" tatsächlich lustig, wenn Cohen über die Auswüchse der Hiphop-Kultur herzieht. Cohens Charakter, ein weisser Vorort-Rapper mit Hormonüberschuss, schlechter Sprache und grellen Marken-Kleidern, ist wenn man ihn noch nicht kennt und man sich erst an ihn gewöhnt hat ja wirklich witzig.

Die Probleme beginnen mit der Story - sie gibt wenig her. Sie dient lediglich als Aufhänger für infantile, sexistische, rassistische Gags.

Alles von Drogen über Tier-Sex und Anal-Sex zu Schwulen-Sex, Zungen-Sex und Dirty-Talk ist hier dabei - politisch herrlich inkorrekt.

Die Schwulengags funktionieren am besten und sind weniger gegen Schwule, als gegen das Macho-Über-Testosteron-Gehabe der Goldkettchen-Posses gerichtet.

In der zweiten Hälfte habe ich vielleicht fünf Mal gelacht und mich oft gelangweilt. Es passiert nichts mehr Neues und der Film wird dadurch sehr sehr anstrengend.

Es zeigt sich, dass "Ali G" als Sketch wunderbar funktioniert, aber zu dünn ist, um auf Spielfilmlänge ausgedehnt zu werden.

Der Schluss ist eh antiklimaktisch. Aber was solls: Fans von Ali G. Die anderen müssen sich fragen, ob sie sich mit einem Film irgendwo zwischen "Austin Powers", "Freddie Got Fingered", Knallharte Jungs und "Don't Be a Menace to South Central While Drinking Your Juice in the Hood" anfreunden könnten.

Habt ihr gerade Lust auf niedrigen Humor, geile Möpse, hüpfende Pimmel, guten Shit und Posse-Talk, dann nichs wie rein. Aber denkt dran Analyze That USA Regie und Buch: Harold Ramis Buch und Executive Producer: Billy Crystal Mit: Billy Crystal, Robert De Niro, Lisa Kudrow, Joe Viterelli, Cathy Moriarty, Anthony LaPaglia.

Vor und hinter der Kamera versammelte sich ungefähr das selbe Team - und das Resultat wird Fans nicht enttäuschen. Ein ausgesprochen gelungener Wurf ist "Analyze That" zwar nicht, aber er fällt gegenüber dem Vorläufer nur geringfügig ab.

Aber er hatte vor allem etwas Neues: Robert De Niro als Komiker. Das war genial. Mittlerweile kennt man De Niro jedoch in solchen Rollen.

Wenn nicht von "Analyze This", dann vom besseren "Meet the Parents". Dieser Novum-Faktor fällt bei "Analyze That" also weg.

Die Handlung ist eng an Teil eins angelehnt, nur dass diesmal Vitti De Niro der ist, der sich auf neuem Terrain befindet.

Im ersten trat Sobel Crystal in eine ihm fremde Welt: Die Mafia. Diesmal kriegt es Vitti mit einer ganz fremdem Sache zu tun: Ehrlicher Arbeit.

So beginnt eine Szene, in der Vitti ein Auto verkaufen muss, schlicht köstlich "you can put three bodies in that trunk! Solche Sequenzen hat es einige, und sie sind es, die das Spass-Level stets recht hoch halten.

Ab und zu gibt es Ausfälle zu viele Penis-Jokes und Durchhänger, doch wirklich schwach ist "Analyze That" nie. Es ist jedoch bezeichnend, dass die witzigsten Szenen in den Outtakes im Abspann zu finden sind.

Ich merke, ich schlenkere hin und her. Das ist meist ein Zeichen davon, dass ich nicht richtig weiss, was zu bemängeln und was zu loben ist.

Genau das ist hier der Fall. Mehr nicht. Den Flop, den der Streifen in den USA hinlegte, hat er jedenfalls nicht verdient.

Den "Oscar" aber natürlich genausowenig. Vielleicht wird es Zeit für De Niro, wieder etwas Neues zu versuchen.

Er ist zwar lustig als Selbstparodie, aber irgendwann hat man auch das gesehen. Vielleicht sollte er nun mal wieder richtig tough sein?

Auto Focus USA Regie: Paul Schrader Mit: Greg Kinnear, Willem Dafoe, Maria Bello, Rita Wilson, Ron Leibman, Bruce Solomon.

Paul Schraders "Auto Focus" porträtiert das Leben von Bob Crane, dem Hauptdarsteller der US-Comedyserie "Hogan's Heroes".

Ein riesiges Archiv sexueller Ausschweifungen kam zum Vorschein - und Schrader, Autor solcher Klassiker wie "Taxi Driver" oder "Raging Bull", nutzte diese Ausgangslage für eine böse Biografie.

Es ist dennoch faszinierend zu sehen, wie weit Crane in Perversionen abtauchte und wie weit ein von einigen Fans gefeiertes Idol fallen kann.

Herrjeh, der Mann drehte tagsüber Filme für Disney und liess sich am Abend von zwei fremden Frauen eins blasen, während sein Freund John Carpenter ihn dabei filmte.

Crane wird gespielt von Greg Kinnear - und der "Oscar"-nominierte Schauspieler "As Good as It Gets" war nie besser. Er wandelt sich vom lebensfrohen Jung-Akteur zum gebeutelten Mann, dessen Sexsucht ihm zwar viele schöne Stunden brachte das gibt Schrader ja immerhin zu , ihn am Ende seines Lebens aber in eine Sackgasse manövrierte.

Ebenso genial Willem Dafoe als Cranes Begleiter John Carpenter. Dafoe ist genial in den Szenen, in denen er mit dem Sex völlig leicht umgeht.

In einer Sequenz etwa schaut sich Bob ein Video an, das sie während einer Orgie gedreht haben und sieht plötzlich etwas auf seinem Po.

Er fragt, was das da auf seinem Arsch sei und Carpenter antwortet ganz gelassen "na meine Hand". Ja, es waren freizügige Zeiten, die 70er. Aber eben: Wer tollen Sex hat muss leiden, das könnte die unterschwellige Boschaft von "Auto Focus" sein - und das ist ein moralisierender Punkt, den ich nicht besonders mag an dem Werk.

Zudem geschieht im Mittelteil Story-mässig relativ wenig. Wir wissen, dass Crane stets mit anderen Frauen Sex hat, aber das wird wieder und wieder gezeigt.

Dank den tollen Akteuren gehen die Minuten schon vorbei, aber ich wünschte mir mehr Infos in dieser Zeit. Die 3 Sterne holt "Auto Focus" aber dennoch mit Leichtigkeit.

Wenn man all die superben Kritiken liest, die der Film bekommen hat, steh ich wohl alleine da mit meinem Vorbehalten.

Für mich ein guter Film, aber sicher kein Meisterwerk. Bad Company USA Regie: Joel Schumacher Produktion: Jerry Bruckheimer, Mike Stenson Mit: Anthony Hopkins, Cgros Rock, Peter Stormare, Kerry Washington, Adoni Maropis.

Die Produzenten v. Ok, hofft weiter. Das Problem ist nicht einmal unbedingt Joel Schumacher, wie man annehmen könnte.

Das Problem ist v. Alles einfach durch und durch bekannt. Hopkins und Rock zusammenzubringen, hört sich als Idee noch gut an, zahlt sich aber kaum aus.

Hopkins tut einem ein wenig Leid, wenn er billige Dialoge aufsagen muss und Rock bringt gute One-Liner - aber fürchterliche Dialoge, sobald sie etwas länger werden.

Er ist einfach nicht gut genug für mehr als einen Satz. Was ist gut? Nun, die Musik von Trevor Rabin ist auffällig und gut wie immer.

Schumacher baut einige spannende Szenen auf und was genau mit der Atombombe passiert, ist ja auch recht involvierend. Aber mehr liegt bei "Bad Company" nicht drin.

Es ist keineswegs nicht der Flop des Jahres - eher absolut unspektakuläres Mittelmass. The Banger Sisters USA Regie und Buch: Bob Dolman Mit: Goldie Hawn, Susan Sarandon, Geoffrey Rush, Erika Christensen, Eva Amurri, Robin Thomas, Matthew Carey.

In "Almost Famous" spielte Kate Hudson das Groupie Penny Lane. In "Banger Sisters" aka. Goldie Hawn ist fast so gut wie ihr Töchterchen, sie strahlt vor Energie und ihr Humor ist ansteckend.

Die 57 sieht man ihr jedenfalls nie und nimmer an. Im Film besucht sie ihre ehemalige beste Freundin, die sie 20 Jahre nicht gesehen hat - doch aus dem "Banger Sisters"-Groupie ist eine konservative, verklemmte Mutter geworden: Susan Sarandon.

Und was nun passiert, kann man sich etwa denken, denn das Drehbuch von "Banger Sisters" ist wirklich nicht das Highlight des Films.

Dieses sind klar die beiden älteren, aber noch immer wunderschönen Frauen. Hawn und Sarandon spielen dazu auch noch fantastisch und machen die nostalgische Komödie zum Genuss.

Unausgearbeitete Nebencharakteren v. Sarandons Mann, der gar nix zu sagen hat und eine deftige Portion Kitsch und Klischees gegen Schluss, können das Vergnügen nur beschränkt verkleinern.

Und dann ist da noch Geoffrey Rush. Für den Film ist er zwar nicht nötig, aber er ist genial. John Waters war schon immer ein Rüpel. In seinem Kultfilm "Pink Flamingos" ass Devine sogar Hundekot.

In den letzten Jahren wurde es um den Regisseur aus Baltimore etwas stiller. Doch "Dirty Shame" bringt ihn wieder auf alte Bahnen zurück.

Jedoch nicht mit wirklich überzeugendem Resultat. Die MPAA gab dem Film unverständlicherweise ein NCRating. Klar wird über Sex geredet und sehr provokativ auch viel gezeigt - doch das ginge gut als "R" durch.

So derb ist die Satire dann auch wieder nicht! Sie dreht sich um die Familie Stickles, die in einem biederen Quartier von Baltimore lebt.

Mama Sylvia Tracey Ullman und Papa Vaughn Chris Isaak haben die Tochter Caprice Selma Blair einsperren müssen. Das Mädchen mit gigantischem Busen nennt sich Ursula Udders und ist sexsüchtig.

Das passt nicht ins Quartier. Doch da erwischt Sylvia ein Schlag am Kopf. Umgehend steht der Sex-Messias Ray-Ray Johnny Knoxville neben ihr und bekehrt sie.

Sylvia wird zur Cunnilingus-süchtigen Nymphomanin, die auch ihre Tochter wieder freilässt. Doch der Sieg der neuen sexuellen Revolution soll aufgehalten werden: Die anständigen Bewohner, die sich "neuters" nennen, planen den Gegenangriff.

Es ist wahrlich bizarr, was Waters abzieht. Von Selma Blairs künstlichem XXL-Busen über riesige Text-Einblendungen wie "W-H-O-R-E", abstruse Song-Lyrics und schrillste Fetische gibts hier viel zu bestaunen.

Wörter, die manche niemals zuvor gehört haben z. Felching: Sperma aus Anus oder Vagina des Partners saugen , werden in die Runde geworfen.

Dadurch attackiert Waters einmal mehr die Biederkeit seiner Landsleute. Er macht dies kaum gewitzt, kaum subtil - sondern mit dem Vorschlaghammer.

Das Timing stimmt dabei überhaupt nicht, das Schauspiel ist sperrig, der Humor geschmacklos. Hie und da habe ich mich denn auch köstlich amüsiert, aber mir gefielen seine schrilleren Filme wie "Cry-Baby" oder "Hairspray" besser.

Die sind auch schamlos, attackieren das konservative Amerika aber auf clevere und dadurch viel wirksamere Weise. An "Dirty Shame" ist nichts clever.

Man kann die Freakshow mit einem aufgeschlossen gröhlenden Publikum sicher anschauen und sich dabei idealerweise hemmungslos besaufen, doch als "guter Film" geht der Streifen nie und nimmer durch.

Manche Dinge sind so politisch inkorrekt, dass ich sie halt doch wahnsinnig mochte. Als etwa eine Sexsüchtige ein biederes Heim betritt, schreit sie "who wants to fuck me!

Selbst das Cameo von David Hasselhoff ist im wahrsten Sinne des Wortes Scheisse. Sein Gastauftritt in DodgeBall war jedenfalls hundertfach spassiger.

Vieles hätte man witziger machen, einiges noch derber, anderes einfach nur besser. Waters ist zurück, keine Frage.

Doch seine Attacken wirken billiger als früher. Dodgeball: A True Underdog Story USA Komödie Reviewed Regie und Buch: Rawson Marshall Thurber Produktion: Ben Stiller, Stuart Cornfeld Mit: Vince Vaughn, Ben Stiller, Christine Taylor, Rip Torn, Justin Long, Stephen Root, Joseph Root, Joel Moore, Alan Tudyk, Missi Pyle, Chris Williams, Jamal Duff, Hank Azaria, William Shatner, David Hasselhoff, Lance Armstrong, Chuck Norris.

Selbst wenn er auf deutsch "Voll in die Nüsse" heisst. Sie spielt damit. Also ist alles da, was man aus Sportfilmen kennt: Underdog vs.

Favoriten, Ausbildung, grosses Finale, schöne Girls lieben hässliche Sportler Vielen dürfte der Film nicht gefallen, weil er keine Gefangenen macht.

Er zielt, um zu killen. Mein Zwerchfell verursachte jedenfalls innere Blutungen. Vor allem in der ersten Hälfte.

In der wird der Plot aufgegleist: Produzent Ben Stiller spielt White Goodman Ben Stiller , einen ehemaligen Fettsack, der sich zum kleinen Muskelprotz trainiert hat und über das "Globo Gym"-Fitness-Imperium herrscht.

Er will expandieren, dabei stört ihn der "Average Joe's"-Fitnessclub des Verlierers Peter La Fleur Vince Vaughn auf der anderen Strassenseite. Peter hat kaum Gäste und die zahlen nicht.

Deshalb hat er Schulden. Stiller" Catherine Taylor darlegt. Peters Freunde haben eine Idee: Beim Völkerball-Turnier in Las Vegas gewinnen, dort beträgt die Preissumme 50' Dollar!

Und sie finden schon bald den passenden Coach: Die mittlerweile im Rollstuhl sitzende und ziemlich irr gewordene Völkerball-Legende Patches O'Houlihan Rip Torn.

Doch so schnell gibt Goodman nicht auf: Er organisiert ein eigenes Team Einige der besten Momente sind in dieser ersten Hälfte. Zum Beispiel eine bizarre Carwash-Sequenz, bei der "Jeepers Creepers"-Star Justin Long zum Man-Toy verkommt.

Oder die Ausbildung, bei der Rip Torn mit Schraubenschlüsseln auf die Sportler wirft. Das hört sich auf Papier albern an und ist sicher nicht der neuste Comedy-Gag - doch es kommt auf das Timing an.

Und das stimmt bis auf die Hundertstelsekunde. Die Schraubenschlüssel sorgen jedenfalls für einige der lautesten Lacher im Film.

Auch die Akteure haben das richtige Timing. Justin Long tut einem einfach ein wenig Leid, Christine Taylor ist nicht nur süss sondern auch frech, Rip Torn ist ein herrliches Ekelpaket, das Dinge sagen darf wie "It's like watching a bunch of retards trying to hump a doorknob!

Stiller ist mal wieder komplett am übertreiben. Aber sein Charakter ist zum Schreien. Wie er mit aufblasbarem Penis versucht, Kate anzumachen, wie er nicht kappiert, dass ein anderen ihn auf die Hörner genommen hat, wie er Sätze mit "I'm just kidding.

No I'm not" beendet - einfach brillant. Es ist eine Art Comedy wie sie Stiller in "Zoolander" praktiziert hat.

Entweder man ist auf seiner Wellenlänge und lacht sich tot, oder man sieht die Satire dahinter nicht und ist beleidigt.

Wie gesagt, "Dodgeball" ist nicht für alle. Sein Humor ist krude, die Pointen von vulgär bis schmerzhaft.

Ein Gag mit einer übergewichtigen Cheerleaderin und Ben Stillers Zückerchen nach den Credits sind einfach nur bodenlos eklig.

Aber ich sei verdammt, wenn ich mich nicht gekrümmt habe vor Lachen. Das ist ein Fehler - oder die zensierte Version.

Die Cock-Fassung ist jedenfalls viel lustiger Der dreiteilige Episodenfilm käme auf eine Durchschnittsbewertung von 2. Ich gebe jedem Segment seine eigenen Sterne - mit ein paar Worten.

Viel typischer kann ein Wong-Kar-Wai-Film kaum sein. Die Story ist simpel: Der Jung-Schneider Xiao Zhang Chang Chen verfällt der Prostituierten Miss Hua Gong Li und fertigt fortan ihre edlen Kleider.

In typischer Wong-Manier ist die Liebe in "The Hand" keine einfache. Vielmehr schwingt Wehmut mit dem Verlangen mit und jede noch so kleine Berührung entwickelt eine ungeheuere Leidenschaft.

Die erste, ausschliesslich mit der titelgebenden Hand getätigt, ist expliziter, als man es von Wongs jüngeren Filmen gewohnt ist, aber enorm sinnlich.

Alles, was danach kommt, ist auf die erste Berührung zurückzuführen. Die Einfachheit dieser Struktur ist bestechend und erlaubt Wong, später in kleinen Szenen viel auszusagen.

Schlicht brillant ist etwa jene Sequenz, in der Zhang seine Hand in den leeren Dress von Miss Hua einführt. Es scheint fast, als würde Wong unter der Vorgabe eines Kurzfilms effizienter arbeiten.

Sein letzter erzählt letztendlich ähnliche Geschichten von der unerfüllten Sehnsucht, doch hier, in nur 40 Minuten, darf er nicht in pseudo-philosophisches Gebrabbel und endlose Wiederholungen abgleiten.

Ohne diesen Ballast entfaltet "The Hand" enorme Schönheit verstärkt durch die Bildpracht von Christopher Dolye , ungeheure Wehmut und tatsächlich die für einen Film dieses Titels "Eors" benötigte Erotik - obwohl es der Beitrag der dreien, mit der wenigsten nackten Haut ist.

Deutliche dreieinhalb Sterne für einen betörenden Kurzfilm. Die kryptische Geschichte eines Erfinders und Verkäufers Robert Downey jr. Inhaltlich ist die Sequenz reizvoll, aber schwer zu entziffern.

Der Psychiater interessiert sich zum Beispiel kaum für die Ausführungen seines Patienten, sondern versucht lieber, die Aufmerksamkeit einer Person oder was auch immer auf sich zu lenken, die wir nie sehen.

Arkin ist famos und ungemein komisch in diesen Szenen. Und Robert Downey beginnt den Film als hysterischer Zappelphilipp, um danach auf der Couch Einblicke in seinen Traum zu geben.

Amüsanterweise findet man die als Zuschauer völlig uninteressant, da man Arkins Kapriolen zuschaut. Der Twist am Ende ist nicht gänzlich geglückt, aber dieses zweitbeste Segment bekommt trotzdem knappe drei Sterne.

Ich konnte nie viel anfangen mit Michelangelo Antonioni. Deshalb bin ich wohl auch nicht so schockiert über seinen absolut unbrauchbaren Beitrag zu "Eros", wie es seine Fans waren, sondern geniesse höhnisch diese Katastrophe.

Die belanglose Altherrenfantasie um einen mit einer ständig zankenden Frau Regina Nemni verheirateten Kerl Christopher Buchholz , der sich einer verführerischen Dame Luisa Ranieri hingibt ist so abgrundtief schlecht, dass ich nur ablachen konnte.

Dies ist die Essenz aller Antonioni-Filme - bloss nicht mehr so schön inszeniert wie in seinen besseren Tagen. Dialoge wie "You're always searching for purity and end up in shit" oder "I like old buildings" - "But I'm young" sind von solcher Idiotie, dass man den Film vielleicht als Komödie anschauen sollte.

Untalentierte Akteure stolpern durch die nichtige Handlung und ziehen sich alle paar Minuten aus. Besonders übel ist das Spiel von Regina Nemni.

Aber die anderen beiden kommen kaum besser weg. Lustlos gefilmt, schludrig inszeniert, trivial erzählt, katastrophal gespielt und mit dem Erotik-Faktor eines vergammelten Stücks Brot bestätigt mir der Altmeister Antonioni, dass er eh immer überschätzt war.

Nach diesem peinlichen Mist, dürften das vielleicht auch ein paar Cineasten einsehen. Interessanterweise war Antonioni der Ausgangspunkt des Films: Der Mentor und zwei seiner Verehrer bzw.

Nachfolger inszenierten Geschichten zum selben Thema. Die Schüler haben den Meister weit hinter sich gelassen, kann nach diesem Experiment das einzige Fazit sein.

DVD hier bestellen HK. Eurotrip USA Komödie Reviewed 9. Regie und Buch: Jeff Shaffer Buch und Produkion: Alec Berg, David Mandel Mit: Scott Mechlowicz, Jacob Pitts, Michelle Trachtenberg, Travis Wester, Jessica Böhrs, Kristin Kreuk, Vinnie Jones, Matt Damon, Lucy Lawless, Rade Serbedzija, Jeffrey Tambor.

Dieser Film hätte soviel lustiger sein können. Vier depperte US-Teenies auf dem Weg durch Europa. Da könnte man Klischees, die die Europäer über Amerikaner haben, aufgreifen - und umgekehrt.

Beides passiert im Ansatz, doch anstatt mit den Klischees zu spielen, werden sie einfach präsentiert.

Die vier Teens werden gespielt on Scott Mechlowicz, Jacob Pitts, Michelle Trachtenberg und Travis Wester.

Niemand von ihnen ist sensationell, aber sie tun ihr Arbeit gut. Heraus stechen ein paar Momente mit ihnen - unter anderem die, in denen Michelle Trachtenberg ihren knackigen, jungen Körper zur Schau stellen darf.

Oder die, in der sie auf dem Absinth-Trip ihrem Zwillingsbruder Wester einen laaangen French Kiss gibt. Das ist immerhin kinky, denn hey, was will man von einer Teeniekomödie mit hübschem, dummen Cast denn?

Sex, Gags und Rock'n'Roll. Doch schon mit ersterem happert es. Es gibt ein paar blanke Busen, ein paar deutsche Pimmel von Statisten am norddeutschen Strand.

Und eben ein paar knisternde Situationen zwischen den Teenies. Aber nichts Grossartiges. Vielmehr ziemlich Verklemmtes. Hier eine Anal-Dildomaschine, dort ein schwuler Italiener.

Been there, done that. Wo es dann wirklich happert, sind die Gags. Auch hier: es hat gute, so etwa die Einspielung von David Hasselhoffs deutscher Version von "Du" während einer Traumsequenz, in der Scott Scott Mecglowicz Sex mit seiner deutschen Mail-Partnerin hat.

Ach ja, die ist übrigens der idiotische Auslöser des Ganzen: Scott hat eine Mail-Freundschaft mit Mieke Jessica Böhrs aufgebaut. Als sie ihn fragt, ob sie zu ihm in die USA kommen und mit ihm knuddeln kann, schreibt er ein entzürntes Mail zurück - denn er denkt, Mieke sei ein Kerl aus Deutschland.

Dabei ist es eine Blondine. Und so reist er halt nach Europa. Autsch, es braucht schon viel, um dies zu akzeptieren.

Eine lange Mail-Freunschaft? Intime Geheimnisse voneinander besprochen? Aber nie gecheckt, dass "er" eine sie ist? Come on!

Und es geht im ähnlichen Stil weiter. Ein paar Gastauftritte, etwa von Matt Damon, Lucy Lawless und den Snatch -Kumpanen Vinnie Jones und Rade Serbedzija, versüssen den Trip, doch die meisten Pointen starten nicht durch, weil sie so plump, so voraussehbar oder so unglaubwürdig sind.

Regie, Buch und Produktion: Michael Moore Mit: George W. Bush, Michael Moore, Saddam Hussein, Osama Bin Laden, Tony Blair, John Ashcroft, Colin Powell, Dick Cheney, Al Gore, Ben Affleck, Robert De Niro, Britney Spears, George Bush sr.

George W. Bush ist ein Idiot, doch braucht es einen Michael Moore, um das zu zeigen? Einen Idioten am wichtigsten Schalthebel der Welt zu haben, ist gefährlich.

Doch sagt einem das nicht der gesunde Menschenverstand? Anscheinend nicht, sonst hätten die Amis diesen Cowboy-Deppen aus Texas nicht gewählt.

Aber kein so wichtiger Film, wie einem die liberale Medienmaschinerie weismachen will. Ich bin weissgott kein Freund der Republikaner und meine politische Agenda steht noch einige Grade weiter links von jener Michael Moores.

Und dennoch halte ich seinen Film für einen gefährlichen Schritt in eine Richtung, in die der Dokumentarfilm nie hätte gehen sollen. Schon Bowling for Columbine platzierte inmitten der sauberen Recherchen Lügen und Fehlschlüsse.

Von einem Dokfilm kann man gar nicht mehr reden. Die meisten diese Filme sind Meisterwerke ihres Genres - weil sie ihr Ziel erreichen.

Er stellt George W. Bush als Idioten hin, als gefährlichsten Mann der Welt, als Lügner und Verräter. Das ist er wohl alles, doch darf man deshalb die Moral des Dokumentarfilms opfern?

Darf man den demagogischen und polemischen Propagandafilm wieder aufleben lassen? Ist es okay, ganz Saudi Arabien in den Dreck zu ziehen?

Zugeben, das Ziel ist gut, doch der Weg ist falsch. Nur weil Fox Network ein republikanischer Propganadasender geworden ist, muss man seinen Stil nachäffen?

All diese Fragen gingen mir schon während des Films durch den Kopf. In gewissem Sinne geht er als Satire durch und Satire darf bekanntlich alles.

Moore beginnt den Film mit einem "Traum", jenem, dass Al Gore Florida gewonnen habe und somit Präsident sei - bis Fox Florida zu Bush zählte und alle Networks folgten.

Stimmt, die Sache in Florida war eine Schande, die Wahlkarten ein Reinfall. Doch zu suggerieren, der Republikaner-freundliche Sender Fox habe das Resultat korrigiert, ist läppisch.

Es gibt so etwas wie Hochrechnungen und Hochrechnungen können falsch sein, das weiss jeder Politik-Anfänger. Das war wegen dem knappen Resultat in Florida der Fall und daran haben weder Governor Jeb Bush noch Fox News Schuld.

Die Sache mit den Nachzählungen ist eine andere. Hier hakt Moore tatsächlich zu Recht ein. Tatsächlich eine witzige Angelegenheit - bis zum Wie Moore den Horror zuerst ohne Bilder nochmals aufleben lässt, ist bedrückend.

Und dann zeigt er Bush, der im Kindergarten weiter mit den Kindern liest. Es ist tatsächlich erschreckend, wie viel zu lange er dort sass - doch es ist kein Grund für eine Attacke.

Der Präsident war a nicht richtig informiert und sass Abseits aller Informationsquellen b zog falsche Schlüsse ich selbst habe gelacht, als meine Freundin mir mailte, ein Flugzeug sei ins WTC geflogen - bis ich sah, was für ein Flugzeug und mit welchen Resultat und c ein Staatschef muss Ruhe bewahren können.

Einfach aus dem Saal rennen und Panik machen, wäre auch verkehrt gewesen. Ich fand die Szene also nicht halb so drastisch wie Moore. Und danach feuert er aus allen Rohren gegen Bushs Familie und gegen Saudi Arabien.

Moores Verachtung für diese Sippe nimmt paranoid-schizophrene Züge an. Doch immer wieder erzählt er etwas Neues, etwas Schockierendes.

Dazwischen Altbekanntes. Und Harmloses. Dass die Bushs Geschäfte mit den Bin Ladens machten, ist völlig harmlos. Die Bin Ladens sind eine Riesensippe und ihre Geschäfte Milliarden wert.

Wer würde nicht mit ihnen geschäften? Man könnte über jeden Menschen der Welt eine Dok machen, weil er irgendwo mit einer Firma involviert war, die im Nachhinein als korrupt und gefährlich dastand.

Die Bush-Bin Laden-Verbindung, die Moore lange aufführt, war banal. Wieder: Die Vermischung von deftigen Fakten mit Banalitäten und Lügen.

So wie "Fahrenheit" das Ganze auftischt denkt man sich "Was? Bush und die Bin Ladens machten Geschäfte? Bush ist im Ölgeschäft? Gerhard Schröder ist ein Freund von VW, der Schweizer Bundesrat Christoph Blocher besass eine Industrie, die nun seine Tochter leitet.

Das ist alltäglich. Er sagt es nie so direkt, aber er bringt es durch die Hintertür in unsere Köpfe. Eine Anklage, die die Tatsachen verdrehen würde, so wie es einige Fehlgeleitete unter den Kriegsgegner schon während dem Irakkrieg taten.

Ignorante Menschen gibt es eben leider auf beiden Seiten des politischen Sprektrums Es mag nicht immer ganz ethisch sein - aber das ist der Kapitalismus nie.

Dann wirds härter. Der Krieg in Afghanistan würde schludrig geführt "There are more police in Manhattan than soldiers in Afghanistan" sagt einer - nämlich 11' Bush war Afghanistan nie sehr wichtig, vielmehr Irak.

Die Taliban bereisten zuvor sogar die USA - eine Szene, die ich wirklich etwas erschreckend fand. Nicht wegen den Taliban'schen Verbindungen zu Osama die waren damals noch nicht bewiesen , sondern weil die Taliban ein menschenverachtendes Regime waren, das man ächten musste.

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